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    吉他科普 2019-4-5 00:00   阅读数:1543

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    小编预告:视频作者樊锐,是Tim戴育廷老师的学生,大家期待已久的Tim老师的新书《音乐人吉他课》,经过两年的筹备,预计会在两个月内很快与大家见面,书中会有更多系统的音乐知识,想学习的琴友们请持续关注我们,到时候一定不要错过哟!






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    以下为视频文字版


    各位吉他世界网的琴友们大家好,我是樊锐。

    欢迎来到本周热门歌曲分享的番外篇。


    在上节课中,我们讨论了如何在十二个乐音中挑选出自然大调音阶的音名。不知道大家有没有写出所有调的音阶,并把它们背起来呢?


    我再次强调一遍,把它们背起来非常重要,自然大调音阶不光是最常用的音阶,而且在以后学习和弦、音程、或者其他新的音阶时,我们都会以自然大调音阶作为“标尺”来学习和记,这样效率会提高不少。



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    在之前的课程中,我们已经接触过几个描述音高之间距离的术语了,比如:半音、全音。


    用这个逻辑,我们可以描述任何两个音之间的距离,比如C到Bb之间距离十个半音,或者说五个全音。


    这样描述没什么错,就是每次都要掰着手指头好好数一会儿,有可能手指头不够,还得加上脚趾头,很麻烦。


    再换一种角度来看,从C开始往上十个半音,是什么音?刚刚已经算过了,是Bb,但如果我说是A#也没有错吧?这样就容易造成混乱。



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    所以有了半音全音还不够,我们还需要再引入一个“音程”的概念,让我们在描述两个音高之间距离的时候,即方便又具体。 



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    以下我会使用简谱和首调唱名法来举例说明。


    在音程系统中,中文用“”这个字,来表示两个音高之间的距离。计算“度”的方法非常简单,你只要数出两个音之间包含几个音级就行了。



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    比如1到5之间,顺着数,1 2 3 4 5 ,包含五个音级,所以1到5之间就是五度。

    1到1之间,只包含一个音级,所以它们之间的距离是一度。而1到高八度的1之间,包含1 2 3 4 5 6 7 1八个音级,所以它们之间的距离是八度。超过一个八度的音,则要在八度的基础上继续往上数,比如1到高八度的2,它们之间的距离就是九度。



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    我们再来看一些情况复杂一点的例子。

    1到5之间是五度,那1到b5呢?我们还是来数一遍两个音之间包含几个音级,1 2 3 4 b5,包含五个音级,所以1到b5之间也是五度。

    同理可得,1到#5之间也是五度。所以说,决定度数的因素不是具体某个音高,而是两个音之间包含几个音级。



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    问题来了,既然这几种不同的情况之间都是五度,那我们怎么区分它们呢?

    音乐家们发明出来的方法是,在几度前面,再加一个形容词,来明确音程的性质。


    我们先来看看自然大调音阶内,主音与其他各音之间的音程性质。

    从1开始,先分别听一下一、四、五、八度音程的声音效果(在视频2分21秒)。


    它们各自两个音同时发声的时候,听起来超舒服、超和谐,这四个音程性质我们叫做“纯”。完整的名称叫做纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。



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    我们再来听一下从1开始的二、三、六、七度音程的声音效果。

    它们各自两个音同时发声的时候,听起来是不是没有纯音程那么舒服?这四个音程性质我们叫做“大”,完整的名称叫做大二度、大三度、大六度、大七度。



    微信图片_20190404211833.jpg



    现在大家要快速地背一下自然大调内,主音与其他各音之间音程关系的名称了。

    一四五八是纯音程,二三六七是大音程。


    接下来我们再来看一下超出自然大调音阶的可能性。


    现在已经有纯音程和大音程两种不同的性质了,那它们各自产生变化后,出来的性质又叫什么?音乐家们规定:


    比纯音程大一个半音的叫增音程,比纯音程少一个半音的叫减音程。

    比大音程大一个半音的叫增音程,比大音程少一个半音的叫小音程,比小音程还少一个半音的叫减音程。



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    现在可以解答一下前面的例子了,1到5之间为纯五度,1到b5之间,比纯五度少半音,所以叫做减五度。1到#5之间,比纯五度多半音,所以叫做增五度。



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    再来举一个大音程的例子,1到7之间为大七度,1到#7之间,比大七度多半音,所以叫增七度。1到b7之间,比大七度少半音,所以叫小七度。1到bb7之间,重降的意思就是降低一个全音,标记为两个降号,比小七度少一个半音,所以叫减七度。



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    在这里,大家可以发现,#7的同音异名就是高八度的1,所以增七度听起来会和纯八度完全一样?;褂衎b7的同音异名就是6,所以减七度听起来会和大六度完全一样。


    具体使用哪一个音程名称,不是靠听起来的感觉决定的,而是要看写出来的音名。当然有些音程名称在实际使用中几乎不会出现,像是增七度,顶多在乐理考试的时候会看到。但像减七度这个音程还是蛮常见的,因为它在减七和弦里有出现。随着大家学习的深入,自然会发现其中的规律。


    我们前面一直在使用简谱和首调唱名法来学习和理解音程,并且只讲解了主音与其他各音之间的音程关系。其实我们在具体计算时,只需要将音名带入到首调的体系中即可。


    现在举几个例子来练习一下。


    计算D到B之间的音程,我们把D当做主音1,B就是D大调的6,所以D到B之间为大六度。

    计算F到C之间的音程,我们把F当做主音1,C就是F大调的5,所以F到C之间为纯五度。

    计算C到Eb之间的音程,我们把C当做主音1,C大调的3是E,C到Eb之间比大三度少一个半音,所以就是小三度。

    计算B到F之间的音程,我们把B当做主音1,B大调的5是F#,B到F之间比纯五度少一个半音,所以就是减五度。

    再看一个表面上比较复杂的,计算Ab到F#之间的音程,我们把Ab当做主音1,Ab大调的6是F,Ab到F#之间比大六度多一个半音,所以就是增六度。



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    我们刚刚计算的都是从低到高的音程,那如果要反过来,计算从高到低的音程,怎么办?


    我们有一种简便算法,只需要把原来的音程性质改变,大小互换,增减互换,纯音程不变,然后用九减去原来的度数。

    这样我们就能轻松算出来:D到比它低的B是小三度,F到比它低的C是纯四度,C到比它低的Eb是大六度,B到比它低的F是增四度,Ab到比它低的F#是减三度。



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    到这里,大家应该可以计算出任何两个音之间的音程关系了,我希望你看完视频,可以自己随机出一些题目来练习,确保完全掌握这节课的内容。


    其实计算音程的方法不止这一种,这节课介绍的这种是我个人比较喜欢使用的方法,它的逻辑非常简单,大家可以发现,重点就是我一直强调的,要把所有调的自然大调音阶背下来。包括以后学习和弦和新的音阶,都离不开自然大调音阶作为基础。如果你上节课偷懒了,那现在一定要开始把它背起来了,否则接下来的课程你最多只能搞懂规则,但无法很快计算出所需的内容。


    另外,本节课的重点,就是告诉大家如何快速计算音程,但除此之外,更重要的是每种音程听起来的感觉,经过训练的人可以只通过听觉来判断音程。当然做到这一点需要很长时间的科学训练。在此之前,大家首先要能够快速的计算出音程。以后的课程中,我们再找机会跟大家分享关于练耳方面的内容。


    本期视频就到这里,这是由吉他世界网提供的本周热门歌曲分享的番外篇,我是樊锐。

    我们下节课再见吧。




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